第190节 绝望

“也许一个人的伟大不在于他拥有多么高贵的品质，而在于他明知dao、已经知dao事情的真相，却仍敢于说真话，这是我们绝大多数人zuo不到的。他看透了mei国社会，但敢于在他的作品中去抨击，去引导社会往正确的方向走。”

这是关于卓别林的评价，也是他区别于一般喜剧演员的最大不同，他的所有作品，都不是为了笑而笑，也不是为了创作而创作，而是带有很大的社会xing。

比如，能够让观众在mei国经济萧条的黑暗中，恢复对生活的信心;而，则是让观众在笑声与泪水中，gan受互帮互助的底层百姓shen上人xing的光辉;至于，可以让观众理xing地认识到战争的危害，并勇敢地反对独裁与****。

卓别林敢拿希特勒当小丑，在那个年代，可不是一般的胆大，要知dao一旦惹怒了这个魔王，那下场绝对不会好到哪儿去。

如果说希特勒对卓别林算外国的，那他还敢去批判整个mei国资本主义的经济模式！

在历史上，有这个胆子、又有这zhong勇气的艺术家并不多。

当然，梅兰芳先生算一个，所以，他们俩才能一见面就惺惺相惜，留下让人惊愕的同框照片，毕竟在现代人看来，他们俩就gen本不像一路人，反倒像两个时代。

或许，卓别林的作品不像郭德纲、开心麻hua的作品那么逗乐，但却可以让你在会心一笑之余，情不自禁的rong入他的作品，在沉思中gan受艺术的力量！

开心麻hua创作这样一bu作品，向卓别林致敬，其实并不新鲜。

纵观麻hua的发展之路，就可以发现，随着发展，开心麻hua已经不再满足于最开始单纯搞笑、逗乐的方式，也希望在艺术xing、社会xing上进行一些尝试和rong入。

比如开心麻hua的话剧的转型，灵gan应该就是来源于欧洲喜剧，以及俄国戏剧大师果戈里的名作，但也有它自己的内涵，和中国特有的现代元素，描绘了众人误认中心人wu后展现的谄媚hua稽的丑相。

而到了，从话剧到电影的不断完善，这zhong小人wu的刻画，就足见开心麻hua的转型力度，跟以往有了很大的区别。

不仅是话剧，在小品上，开心麻hua也在力求转型，从系列的家ting，到沈腾和ma丽在chun晚的作品这zhong社会题材的升华，以及这个。

此时，在舞台上。

周星上车后，很快发现了郭超是一个小偷的事实，为了阻止他，周星用谎言和计谋骗了郭超，让他不再下手。

但这也只能骗得了一时，尤其是面对这群漠然的乘客，周星争取来的时间gen本没用，而且周星的谎言和动作很快让郭超察觉，并一再威胁周星，让他不要再多guan闲事。

尽guan没有语言，没有声音，只有关键地方在led屏幕上显示台词，但这并不妨碍观众看懂并理解剧情。

台上的周星和一众演员演的投入，台下的观众也看得投入。或许在观众的gan官里，这个小品再没有周星之前的作品那样的爆笑，但偶尔的会心一笑，也让观众真心觉得有看卓别林作品的gan觉，形象而生动。

当周星喊chu那句‘他是小偷’的时候，随着音乐声戛然而止，让台下观众和评委gan到难以置信，内心又受到chu2动的是——车上的乘客并不是群起抓住小偷，而是纷纷从兜里掏